《国家宝藏》刚开播的时候，我其实并没有看下去，因为当时已经播了几集，我直接点了河南博物院的内容，结果很不习惯里面怎么出来刘涛扮演妇好了？

我以为上来会跟纪录片一样深挖文物干货，没有做好上来看古装剧情景再现（再造）的思想准备，非常沮丧地点了叉。

后来再看是那时没有整个安静的时间段看东西，综艺节目比较适合我边干别的事边看，所以再次点开，却看得很愉快了。

全部看完后，期间也有很多感动的时刻我想大家都和我一样，就没必要复述感受。后来和本地以前跑文物口的记者讨论过，这个节目为什么能火呢？

我们都不是节目制作方，非常外行了。只是觉得，现在是“可视化”的时代，怎么【讲好】故事，是大家的各凭本事。《国家宝藏》结构性很明显，每个博物馆（院）一集，分总结构，三个文物，各自古今两段情境（一个演绎故事，一个当代故事，每个文物之间会有博物馆长相互点评岔开），最后大汇总、宣誓。

你看，《国家宝藏》并不是在讲文物，是在“讲故事”。

从这个角度上讲，找张国立当主持人（一号讲解员）再合适不过了吧？

讲文物——是有门槛的单向性操作。从内容上来看，要把文物更方面信息讲出来；从形式上，大致也只能是现场文物展示+led屏视频展示两种方式。尽管也许同样能做的很过瘾，但是这些信息是有门槛的，是小众化的，是互动不强的、更符合纪录片的要求但难以说是“综艺”。

讲故事——就不一样了，是综艺擅长的。从角色上看，可以吸纳任何符合要求的艺人（有演技的，有联系的，有流量的，或者有特长的，都可以加入）；从内容上看，是一次空间和展示形式都多样开放的艺术创作，跳脱了“文物”属性的框框；从效果上，可以因为展示形式和“故事”情节，实现和观众的情感互动。

所以，《国家宝藏》既然套路是“讲故事”，那就需要“亮点”“共鸣点”“爆点”。所以骨笛研究者将珍贵的文物骨交给骨笛吹奏者，千年前法律执行者“喜”的执着与自豪，大克鼎的传奇与守护……观众接触的是“零门槛”的精彩故事，这些故事具有鲜明的情感特质和打动人心的跌宕点。

对，《国家宝藏》是一期综艺节目，它选择文物的诀窍并不在于文物价值这一个单一选项，而是具有“戏剧切口”这一“综艺属性”。

有的文物很好，但是能够激发共鸣的区域比较小、影响力比较小众（最好能够上升到全民族、全民族的苦难或者全民族的记忆）；

有的文物很好，但是其突出特质并不好做文章（会退而求其次在其他不重要的文物内容上做文章）；

有的文物很好，但是缺乏故事创作点（主要针对每一个历史演绎环节，最好涉及知名人物、知名事件）。

有的文物比较好，但是“今生故事”难以寻找到感人事件（最好有曲折、感人、震撼的文物守护保护或特殊关联，时间跨度和年龄跨度遇强愈好）。

《国家宝藏》在高端文物和博物馆包装下，仍然是个“讲故事”“比演技”“拼剧本”的【大型综艺节目】，只不过以流畅、精彩、正面、激情的故事属性隐藏（淡化）了其综艺属性，但是它的综艺属性也决定了只能够帮助不具备或较少俱备”文物基础“的广大观众，更快感知到文物的历史感和文化感，达到吸引人走进博物馆的目的，而不能够满足小众群体“就文物谈文物”的需求。这是由节目属性本身所决定的，也不必苛求。